Error: No coinciden los Tipos

Un artículo realmente interesante éste. Viene a comentar la dificultad a la hora de elegir un media player para el salón de casa, los parámentros en los que deberemos fijarnos y una lista de posibles elecciones.

Por desgracia no incluye la solucción de Apple (el AppleTV) ya que se limita a productos basados en chipsets Sigma, microcontroladores muy conocidos en el mercado desde que aparecieron los primeros videos que podían leer Divx.

El problema que veo a estos aparatos es que sus posibilidades son demasiado amplias. Será dificil tener un media player que funcione realmente bien, máxime si aparte de ver divx, h264, mp3 o fotos desde local, intentan abarcar streaming desde la LAN o desde Internet, navegación web, descarga de Torrents etc. Son desarrollos muy complejos que tienen como motor Linux aunque tampoco sería de extrañar que vieramos soluciones basadas en Windows Embeded o similares (una especie de Windows Media Center stripped-down).

Y aunque finalmente apareciera un media player rodado y afinado… se me antoja complicado que el usuario medio se “enfrente” a un aparato de estas características despues de pasar 10 o 12 horas fuera de casa currando.

Mucho trabajo queda por hacer, tanto en el apartado de features como en el interface con el usuario. Inlcuso se apunta una regresión en las features, con el objetivo de balancear un poco las posibilidades con la complejidad de bregar con conceptos que quizá sean ajenos a la mayor parte de los mortales.

Lo que creo queda meridianamente claro es que los formatos de plástico no tienen nada que hacer frente a estas virguerías de la técnica, ni siquiera pueden completar de alguna manera la oferta. Si todo sigue su curso es cuestión de tiempo que las operadoras reparen en la existencia de este tipo de desarrollos y lo adecúen a sus propósitos, creando comunidades que intercambiarán datos de forma transparente y barata dentro de la red del operador con el último objetivo de que el usuario pueda ver las series y pelícuas que quiera en el momento que quiera.

Desde hace tiempo llevo usando este catalogador de películas Open Source. De todos los que miré en su momento me pareció el más sencillo de manejo y a la vez potente. Es ligero, rápido y extensible a través de scripts que recuperan info de sites dedicados al cine, para almacenar de forma automatizada carátulas, descripciones y otra información al estilo Imdb. La comunidad que mantiene los scripts parece bastante activa y el lenguaje de programación es sencillo.

Uno de los defectos que tenía este programa venía a la hora de importar las películas que tuviéramos en el disco duro: aunque la búsqueda de información está automatizada como decía via script, es un verdadero engorro introducir el título de cada película que tenemos a manija . Al final la solución es un poco artificiosa pero funciona bien. Vamos a necesitar para ello lo siguiente:

• Sed para Windows.
• Fichero .bat para generar los ficheros .film. Los ficheros .film van a ser ficheros de texto con el mismo nombre que la película a importar en el programa y en su interior vendrá el nombre de la película ya limpio de todas las coletillas que introducen los rippers.
• Fichero filter.sed: contiene las expresiones regulares necesarias para la limpieza de nombres antes mencionada.

El fichero .bat podrá ser tal que asi:

for %%a in (*.avi) do echo %%~na | sed -f filter.sed > %%a.film
for %%a in (*.mkv) do echo %%~na | sed -f filter.sed > %%a.fil

Con esto generamos un fichero .film por cada fichero .avi y .mvk. Evidentemente podemos añadir todas las líneas que queramos para añadir nuevas extensiones (.mpeg pej)

El fichero filter.sed tendrá el siguiente contenido:

s/‚/é/g
s/Š/è/g
s/ˆ/ê/g
s/…/à/g
s/ƒ/â/g
s/—/ù/g
s/–/û/g
s/‡/ç/g
s/\./ /g
s/_/ /g
s/\-/ /g
s/\[.*\]//gI
s/(.*)//gI
s/ CD[1-9]*//gI
s/ fr / /gI
s/ [^ ]*french.*/ /gI
s/ [^ ]*divx.*/ /gI
s/ [^ ]*xvid.*/ /gI
s/ [^ ]*dvd.*/ /gI
s/ [^ ]*emule.*/ /gI
s/ [^ ]*edonkey.*/ /gI
s/ [^ ]*kasa.*/ /gI
s/ [^ ]*rippe.*/ /gI
s/  */ /g

Se pueden añadir nuevas reglas a placer si os manejais bien con las expresiones regulares de sed aunque con éstas la verdad es que funciona fenomenalmente.

Colocamos el fichero .bat, el fichero filter.sed y el sed.exe en la misma carpeta donde tenemos las películas que queremos importar al Ant Movie Catalog. Ejecutamos el .bat y listo. Ahora lo único que nos resta por hacer es ordenar los ficheros por nombre de forma que quede algo así:

Película1.avi.film

película1.avi

Película2.avi.film

película2.avi

Película3.avi.film

película3.avi

Es decir, primero el fichero .film y justo detrás el fichero con la película avi. Es importante que se siga este orden porque sino la importación fallará.

Finalmente, seleccionamos todos los ficheros del directorio .film y .avi y arrastramos a Ant Movie Catalog. Es importante que arrastremos pinchando en el primer elemento de la lista en el explorador: es la única manera de que Windows envie la lista ordenada tal y como la vemos en pantalla. Si seleccionamos todos los ficheros pero luego pinchamos en uno que no sea el primero para arrastrarlo al Ant Movie Catalog los resultados serán impredecibles.

Y esto es todo, un lujo porque picarse 125 películas, que era mi caso me hubiera llevado días

Si hay alguna duda, mas info aquí.

El Ant Movie Catalog aquí.

No conocía a este grupo de nada y esta mañana, escuchando un recopilatorio de la serie “Mystic Spirits” (volumen 16 me parece que era) he escuchado esta canción.

El video no es que sea gran cosa pero la musiquilla se me ha pegado como chicle al pelo.

http://www.x-perience.de/ para el resto (y en sus emules, aunque hay pocas fuentes).

No tiene mucho que ver lo que voy a contar con el título de la entrada pero lo aplico a la empresa porque la mía es grande:

“Nuestro país no tiene una tasa de delitos tan grande como para tener a tanta gente en la cárcel”, clama Juan Miguel Casalla, secretario de prisiones de UGT. El índice de criminalidad de España en 2007 era de 47,7 delitos por cada 1.000 habitantes, según el Ministerio del Interior. Más de 20 puntos por debajo de la media de la UE, de 69 infracciones penales por cada 1.000 habitantes.

El articulo completo aqui, por si lo quereis leer.

Lo que me ha dejado un poco tieso es que hay 47,7 delitos por cada 1000 habitantes. Eso quiere decir que en mi empresa, que venimos a ser unos 300 o asi, ronda la veintenta de delincuentes, aunque este número se verá rebajado supongo porque se habla en la noticia de delitos y no de delincuentes (el que delinque supongo que lo hara varias veces antes de ser pillado). También hay que aclarar que los delitos acaban en cárcel, no se habla de faltas ni de ilicitos civiles, lo cual escama un poco verdad?

Estamos de fiesta para los oidos: hace relativamente poco se ha estrenado el disco “el reno renardo y el reino de la cagalera de Bisbal”.

Aquí para descargar.

“Control alt supr”, “Hasta la polla”, “el bogavante”, “vomito”, “el bardo bastardo”… realmente este grupo es de traka. El disco es de gratis y si dan concierto soy capaz de ir a verlos.

Y para rematar aqui una version del “camino moria” para los fans de gabinete caligari y el señor de los anillos.

Un retoque fotográfico de lo mas simpático. Que ganará, el sable laser o el inyector de vacunas.

Un padre entrega a su hija de unos 8 años a su mejor amigo ante la perspectiva de ponerla en peligro de muerte al iniciar la busqueda en pos de su mujer. Cuando su amigo acepta y tiende la mano para que la niña se agarre a ella el padre le dice:

“si vas a darle la mano, que sea de verdad”.

Gran escena para una película un tanto flojilla.

Decir que un compañero con el que he currado casi un par de años se cambia de trabajo y vuelve a su tierra, sita a unos cientos de kilometros de la mía, decir que ha sido un placer, que le vaya bien, que tenga suerte etc sería un poco vacío por mis partes a la par que en este caso redundante en el fondo.

Esto de las despedidas de curro, cuando uno ya lleva unas cuantas es algo que, viéndolo en perpectiva no atina a comprender del todo todo. No pretendo sentar cátedra en el porceloso mundo de las relaciones humanas; dado mi caracter no creo que yo sea el más indicado para ello, pero si me voy a permitir una reflexión muy personal al respecto.

En mi primer curro conocí con un cierto grado de intimidad a una chica que me sacaba casi 10 años. Era una tía de esas que podríamos llamar “curtidas”, tenía un cierto mundo y en una ocasión no recuerdo muy bien a santo de qué, me tiró una especie de medio piropo, dijo algo así como que yo era una persona “muy humana”. En aquel entonces yo tendría unos 23 años y viéndome en perspectiva creo q yo era en aquel entonces una persona tirando a feliz por una sencilla razón: no tenía grandes necesidades materiales, si bien había algo que en cierto modo me perturbaba: la necesidad de ser reconocido como alguien destacado en el trabajo (y fuera de él), ser tenido en cuenta por lo demas a la hora de hacer lo que fuera etc… Ello me empujaba de alguna manera a ser siempre agradable con los demas, a juntarme en todos los corrillos en torno a la máquina de café, a ir a todas las fiestas y despedidas, estar en todos los marrones laborales que se iban sucediendo y así.

Varios años mas tarde, en un curro muy posterior, otra compañera con la que compartí un grado de intimidad similar o quizá superior al de la anterior, me dijo algo curioso cuando hablabamos sobre el tema de las despedidas. Me dijo algo así como que yo era un tio muy gélido, que era un témpano de hielo y que con verme la cara le era imposible saber que estaba pasando por mi mollera. La verdad es que me fastidió un poco el comentario. Durante un tiempo me pregunté que coño había pasado en estos años, como podía ser que de un tio humano y sensible había pasado a ser una especie de zapatilla andante.

Mirando un poco atrás la verdad es que, ciñéndonos al plano laboral, he visto desfilar a mucha gente. No se como será en otras profesiones, pero en informática la gente tiende a moverse bastante. Yo por ejemplo llevo 10 años en la brecha y casi media docena de curros, lo que da una media de un par de años aproximadamente por trabajo. El primer despido de un compañero lo pude contemplar al año de comenzar a trabajar: despidieron a un compañero porque el tío digamos que era más profesional que el resto y eso al jefe (un niñato) no le hizo demasiada gracia (ya sabeis, se negó a horas extras sin remunerar y cosas en esa línea). Recuerdo perfectamente la sensación cuando le echaron. El resto de compañeros algo debió de ver en mi cara porque rápidamente me dijeron “tranquilo, que no nos va a pasar lo mismo a los demás”. A aquel le echaron como se le echa a la gente: llamada al despacho de la jefa, recoge tus cosas y listo. Lunes por la mañana delante de toda la empresa (eramos unos 20 o así).

Después de aquello pude contemplar muchos otros despidos y marchas de gente que con el tiempo se me habían hecho muy familiares dada mi obsesión de integración forzada. No se si llevo algun tipo de record, pero lo cierto es que alguna que otra empresa en la que estuve cerró la persiana y tuve que asistir al desfile de una parte del personal.  Siempre fueron empresas pequeñas y familiares. También he de reconocer que tuve algunas decepciones gordas por parte de gente que yo pensaba que eran más amigos que compañeros de trabajo.

Al final, después de todo este proceso, supongo que algo habré cambiado, por desgracia. Lo que años después le decía a aquella chica sobre las despedidas se resumía en que no entendía toda la panoplia que se desplegaba cuando un compañero se iba: postal con firmas, cena hasta altas horas, regalos, pintxos, intercambio de numeros de telefono etc. No lo entendía y no lo entiendo porque, si una persona te ha caido en gracia ya tienes que tener su número de teléfono y su correo y su messenger mucho antes de que se vaya. No tiene sentido hacerle una despedida porque no va a ser una despedida: le seguirás viendo si las dos partes están interesadas. No merece la pena que le regales nada para que te recuerde porque no hará falta: te recordará porque hablarás con el un día si y otro también.

Y en el caso de que no fuera así… que sentido tiene? si no hubo una especial conexión en el tiempo que compartísteis… que sentido tiene hacer un regalo, pedir un telefono que no vas a usar, hacer una cena que no se va a repetir?

En resumidas cuentas, he conocido a mucha gente en el trabajo que de otra forma no me hubiera ni acercado a ellas: gente muy diferente a mi y que la convivencia forzosa dio al menos la oportunidad de crear algo mas que un simple compañerismo necesario.  Con el tiempo esa necesidad de estar en el candelero, de impresionar y de agradar ha desaparecido practicamente del todo, con lo que indefectiblemente se produce un alejamiento que yo entiendo es algo profesional e inevitable.

Supongo que por eso veo la despedidas como algo más natural; solo en los casos de despido me apena realmente ver como la gente marcha, y no por el hecho de marcharse sino porque ser despedido  tiene un impacto emotivo para el despedido que siempre acuso de rebote.

Y mientras me quede eso ni tan mal!

Hace tiempo sostuve una interesante conversación con un ex compañero de trabajo sobre la idoneidad del formato “serie” a la hora de plasmar un guión de complejidad media fuera de las ataduras que imponía el mainstream hollywoodense para eso que llaman el 7º arte. En líneas generales terminábamos rindiéndonos ante las aparentes ventajas del formato, no sin antes realizar un sesudo estudio del porqué muchas películas son tan malas que, ante su visionado indefectiblemente terminamos preguntándonos: “Como es posible que un truño como este haya encontrando financiación?” y sobre todo: “Que coño estoy haciendo viendo semejante mierda de peli”.

Entre las ideas que salieron a relucir prevalecían (y quizá sintetizaban todo el cotarro) dos por encima de todo: en el cine actual el guionista no es el capitán ni el timón del barco; en su lugar una suerte de personajillos entre los que se cuentan generalmente el director y los actores de renombre son los que dirigen la nave, a golpe de ego generalmente. El número de revisiones que un libreto puede llegar a contar es directamente proporcional a las ganas de destacar del mencionado triumbirato: el director, generalmente un personaje de originalidad artificiosa, retoca lo que considera necesario para imprimir su sello personal, sello que a la gente le suele importar un pito y que, aunque cierto es que de haber alguien que quiera retorcar la idea original, sería el director el más apropiado por poseer una visión general (después del propio autor del guión claro está), no dudará en pervertir el mensaje original y la estética para resolver algo más acorde a sus estilo. Lo de los actores es mucho peor, es egolatría en estado puro: más minutos, más heroico, más transfondo para que pueda lucirse a placer. Un ejemplo (la quintaesencia según comentan) de esta actitud es la de Harrison Ford en los últimos tiempos (y no tan últimos). Choca ver como un carpintero maneja el tinglado para que le saquen siempre del perfil bueno.

La segunda idea era la censura. La censura por pasiva y por activa: la MPAA con sus calificaciones ancladas en el pasado, que obligan al director a rebajar generalmente el nivel de violencia y sexo para que la película se aparte del famoso Rarting R (R de Restricted) y asi pueda ser estrenada en el mayor número de cines. Porque en EEUU no hay cultura que valga: los dueños del circuito deciden qué película se estrena en su cadena y qué pelicula no, y evidentemente las películas que van dirigidas a un mayor público potencial prevalecen sobre aquellas cuya calificación las hace no aptas para la chavalería. También se lleva mucho el plan chantaje: si me haces una peli PG13 te doy 100 de presupuesto, si me la haces R te doy 10. La censura por la vía pasiva sin embargo es la principal impulsora de esa cadena de producción que es Hollywood: uno ve discurrir películas como si fueran donuts en una cinta transportadora saliendo del horno: todas iguales. Todas con final bonito, todas aleccionadoras de alguna u otra manera, aunque generalmente la misma: la justicia prevalece, el trabajo dignifica, el bien sobre el mal etc… El otro día vi “La búsqueda II” y a poco me dan ganas de trallar allí mismo, en el salón: la misma fórmula, el mismo mareo de país en país, de pseudo-puzzle en casi-acertijo; no se si estaba viendo la Búsqueda II o la I o alguna de Indiana Jones o de James Bond: terrible.

La solución? pues 2: por un lado el cine independiente. Generalmente la figura del director y del autor del libreto es la misma: el director dirige SU idea, y no la de otro. Por otro lado al ser independiente no hay presiones (o las hay pero en mucha menor medida) por cumplir con una calificación, por cumplir con el final feliz. La distribución va a ser muy limitada, quizá no salga de los tipicos certámenes. Y los actores, como no los conoce ni blau pues se dedican a los suyo: actuar. Las películas de corte independiente sortean a priori gran parte de los defectos que padece la gran super producción americana. Entendámonos: peliculas malas las hay por doquier y el cine independiente no es garantía de nada, pero al menos las probabilidades de ver algo distinto se incrementan exponencialmente.

La otra solución son las series. Es una solución mas a medias, menos radical que el cine independiente. Los actores son menos conocidos y su influencia limitada en tanto en cuanto segun los capítulos se van sucediendo los guionistas dictan al pormenor como se suceden los eventos: un salida por la tangente para complacer a un actor puede pagarse caro 4 episodios después, en el momento de encajar las piezas que tan delicadamente se han ido distribuyendo con cuenta gotas a lo largo del serial. Por otra parte el director suele ser interino en la mayoría de series: cada episodio es dirigido por un director diferente. En series de gran renombre si que se identifica más al director con los episodios notables, por ejemplo Expediente X, una decena de directores llevan el peso de la mitad de la serie aproximadamente (p. ej. David Nutter, Rob Bowman, Kim Manners…) el resto de capitulos son dirigidos por mas o menos desconocidos. Son los directores de oficio.

En esto de las series, desde el punto del libreto se distinguen 2 tipos fundamentalmente: aquellas guiadas por el argumento, generalmente las que en cada episodio comienzan con un “previously on…” y terminan en un “cliffhanger” (son los llamadores “seriales“) y las que en mayor o menor medida cada capítulo es independiente. Un ejemplo extremo de esto último sería por ejemplo la serie de dibujos de los 80 llamada “Dragones y Mazmorras” que muchos treientañeros recordareis. En aquella serie una pandilla de amigos visitaba un parque de atracciones y sin comerlo ni beberlo se abría una especie de portal en plena atracción tipo “pasadizo del terror” que les llevaba a lo que años más tarde supuse que sería GreyHawk, el mundo original donde el juego D&D vio la luz: una especie de asimilado de la Tierra Media de Tolkien para entendernos. Todo el argumento de la serie se explicaba en la introducción de la serie, a golpe de estrofa de “los Dulces“: los chavalines llegaban a un mundo indeterminado atestado de bichos raros en el que había dos facciones: el Amo del Calabozo, un benébolo gnomo hechizero de incalculable poder que les otorgaba un arma especial a cada uno, y Venger, una especie de vampiro tambien mago pero malvado. El objetivo de los chavales era volver a su mundo. Y ahí estaba todo, resumido en la cabecera de la serie, porque por alguna extraña razon los chavales sufrían un reseteo virtual de su mollera al terminar cada episodio: ningún suceso, por enorme o decisivo que pareciera prevalecía o se dejaba ver su influencia en episodios posteriores. De hecho se podían dar perfectamente salteados que no pasaba nada. El asunto tomaba especial relevancia cuando en el ecuador de la serie los chavales acorralan a Venger en el cementerio de dragones, el lugar donde se forjaron sus armas y donde adquieren un poder superior al del malvado vampiro: Venger se rinde, pero a los 2 episodios vuelve a perseguirles como si nada hubiera pasado y sin dar mayor explicación. Lo mismo sucedía en “Se ha escrito un crimen” o “El Inspector Gadget”. Ni siquiera el episodio piloto explicaba el origen de los gadgets, y el final tampoco concluía nada, sencillamente no hicieron más.

En contraposición están los seriales, fuertemente guiados por el argumento. De este tipo el máximo exponente podría ser Lost ya que todos los episodios aportan algo (en mayor o menor medida) a la trama. Perderse uno significa tener que preguntar a los que lo vieron. Perderse 2 o 3 seguidos supone dejar de seguir la serie. En un término intermedio se pueden situar la gran mayoría de series actuales, bien escoradas hacia el lado del argumento (Expediente X tenía una mayoría de capitulos que seguían la trama central pero había también muchos de “relleno” donde se presentaban casos que no aportaban gran cosa aparte de contribuir a perfilar personajes o crear una iconografía) bien hacia el lado de la simpleza, con retazos de historia que unen toda la temporada en torno a una linea argumental difusa (CSI Las vegas sería un buen ejemplo de esto).

Y que coño tiene que ver toda esta rallada con el título de la entrada? bueno, pues que tengo la sensación de que Lost empieza a acusar los mismos problemas que ya mostró otro de los grandes en cuanto a series, aunque los síntomas se dejaron ver mucho tiempo después. Estoy hablando de Expediente X.

El problema de las series con argumento es que, por un lado los guionistas van y vienen y los actores por desgracia también. Muchas veces hay que sacar a un actor de la plantilla por tener otros compromisos o por la razón que sea, y eso puede trastocar seriamente el discurrir de la serie. Otras veces el abandono de un actor puede suponer un jarro de agua fresca, como así sucedio con la marcha de Mulder en Expediente X y su posterior sustitucion por John Doggett.

En el caso que nos ocupa, Lost, las cosas estan empezando a derivar, y no por el hecho de que finalizada la temporada 4 todavía no se sepa qué es el humo negro o el origen de la isla, sino porque muchos hechos transcurridos a lo largo de los chorrocientos capítulos emitidos empiezan a volverse contra la propia isla, causando incongruencias de lo mas variopintas.

Y es que este post es meramente introductorio ya que terminada la 4º temporada estoy “revisitando” toda la serie al completo y apuntando todas aquellas cosas que empiezan a chirriar con lo que ya se sabe a día de hoy de la isla (que realmente es mucho).

El próximo post será el encargado de revisar la temporada 1, desde el prisma de alguien que ya ha visto la 4.

Hace tiempo que vengo escuchando el hasta hace poco único disco de esta banda sueca y he de manifestar que me tienen bastante encandilado. Su estilo es un poco complicado de determinar, al menos para mi: vendría a ser un pop electrónico con retazos de rap muy bajado de revoluciones y toques de chillout… mas o menos.

Recientemente han sacado un nuevo disco llamado “Gravity” del que no se nada porque yo todavia estoy con el primero: “MonsterProof”, y es que hasta que no me lo acabe del todo no veo razón para precimitarme.

El primer corte que escuche de “MonsterProof” fue “Lone Star”, sacado de un recopilata chill de de tantos (Bar Lounge Classics sunset edition 2006) y fue un verdadero descubrimiento; para mi es el tema estrella del disco con esa esplendida voz de la solista entre triste y dulce. El resto del disco está a la altura destacando para mi gusto:

1. Monsterproof
2. Faraday Cage
3. Lone star
4. Chemical Moon Baby
5. Frantic